Album-Detailsuche

Neue Reviews

SoundDiary:
Four Word: Fairy Tales For Cyborgs

Lynx:
Caught in the Trap (Re-Release)

Mayflower Madame:
Insight

Krud:
II

School Of X:
Seventh Heaven

Wizrd:
Elements

You Doo Right:
From The Heights Of Our Pastureland

The Mourning Post:
Everything Must Stay

Castle Mountain Moon:
Six Tales Of Perception

The Halo Effect:
March of the Unheard

Steve Hackett:
Live Magic At Trading Boundaries

The Master's Brew:
Elixir

From the Vastland:
Tenebrous Shadow

The O'Reillys and the Paddyhats:
Coming Home

Lles:
Lost Times

Devil’s Hour:
Apocalyptic Drunken Bastards

Akphaezya:
Fell Down The Veil

Simon Oslender, Steve Gadd, Will Lee:
All That Matters

Komodo:
Hell Go Rhythm

Glazed Curtains:
Claustrophobia

Kontakt

Neue Interviews

GRÀB VALDAUDR NIGHT IN GALES BRUCE CHERRY ABO ALSLEBEN

Neu & Live

POTT OUT FESTIVAL 2024 THE SCRIPT | SATELLITES WORD TOUR 2024 FAT FREDDY´S DROP | SLO MO Tour 2024 YELLOWCARD | European Tour 2024 BETH HART LANXESS ARENA KÖLN 2024

Neue Kolumnen

RIHANNA Ein Leben zwischen Bühne und Familie Grammy-Awards 2024 - Auszeichnungen in weiblicher Hand

Partner

Services

Statistiken

Wir

Rock und Metal in China

09.01.2011

Über Monate hinweg hat die Musikreviews-Redaktion Alben Chinesischer Rock- und Metal-Bands unter die Lupe genommen, die René Pickhardt von Metalcon uns netterweise aus dem Land der Mitte mitgebracht hat. Unser Redakteur Max-Leonhard von Schaper, der selbst seit einiger Zeit in China lebt und arbeitet, nimmt in diesem Artikel die Entwicklung der chinesischen Stromgitarren-Szene unter die Lupe. Am Ende findet ihr eine Liste von allen Reviews, die wir im Rahmen unseres China-Specials geschrieben haben. Viel Spaß damit!

Die Volksrepublik China ist seit mehreren Jahren prominent in Presse und Medien vertreten. Nicht nur wegen der seit Anfang der Neunzigerjahren touristischen Öffnung des Landes, sondern auch wegen Chinas wirtschaftlichen Aufschwungs, der nicht nur zu massenhaften Exporten aus Deutschland nach China und umgekehrt gesorgt hat, sondern auch zahlreichen deutschen Studenten und Praktikanten die Möglichkeit gewährt hat, einen genaueren und tieferen Blick in das Land der Mitte zu werfen.

Eine der größten Überraschungen, die sich für uns Deutsche dort aufgezeigt hat, war und ist, dass nicht nur reiner Canto- und Mando-Pop die Musikwelt Chinas regiert, sondern dass sich seit vielen Jahren eine Undergroundrock- und Metalszene entwickelt hat, die gerade in diesen Jahren den Schritt in den Mainstream macht. Im Rahmen dieser Entwicklung hat Musikreviews.de in den letzten Monaten zahlreiche Ergüsse der kreativen Schaffenswelt Chinas vorgestellt und rezensiert. Zum Teil durch schlechte Produktionsverhältnisse hinter ihrem Potential zurückgehalten, zum Teil einfach nur kopiert, zum Großteil aber auch erfrischend gut und interessant anzuhören war das Material.

Tang Dynasty - A Dream Return To Tang Dynasty

Tang Dynasty - A Dream Return To Tang Dynasty

Hier nun ein kurzer Abriss über die Geschichte des Rock und Metal in China: Angefangen in den frühen Achtzigerjahren, nachdem Deng Xiao Ping mit seiner Öffnungspolitik 1979 den ersten Schritt getan hat, komponierte CUI JIAN mit "Nothing to my name" (Yi Wuo Suo You) den ersten Rocksong Chinas. Groß gefeiert und millionenfach gehört brach CUI JIAN eine musikalische Revolution los und mit seiner ersten Platte "Rock'n'Roll On The New Long March" traten auch weitere Bands in Erscheinung, die die Generation der 80er Jahre prägten: TANG DYNASTY, THE BREATHING, BLACK PANTHER, AGAIN und COBRA.

Nach den Ereignissen von 1989 auf dem Platz des Himmlischen Friedens wurde es in der Szene ruhiger und während viele der alten Bands sich auflösten, machten ihre Mitglieder in anderen Besetzungen weiter. Gao Qi von THE BREATHING gründete mit OVERLOAD die erste Thrash-Metal-Band Chinas und Kaiser Kuo entschloss sich, nach seinem Gitarrenspiel bei TANG DYNASTY eine Pause einzulegen, bevor er mit SPRING AUTUMN im metallischen Bereich weitermachte.

Da zu Anfang der Neunzigerjahre gute Musikproduktionen noch Luxus darstellten, waren oft CD-Sampler die einzige Möglichkeit, eigene Songs einem breiteren Publikum zugängig zu machen. All den Rock-Samplern zufolge müsste es von damals wesentlich mehr aktive Rockbands geben. DJ Wengweng, Chef des bekannten Electro-Labels „Acupuncture Records“ und Organisator von diversen Riesen-Raveparties und Eletrofestivals, war vor seiner Karriere in der Electronica-Szene ein Urgestein des Beijing-Rocks. Seiner Erzählung nach gab es eine kleine Blütezeit in der Hauptstadt in Sachen Rockmusik, ermutigt von den Erfolgen von BLACK PANTHER und TANG DYNASTY. Größere Plattenfirmen hielten ständig Ausschau nach neuen Talenten und signten eine ganze Reihe an neuen, vielversprechenden Bands, von denen man später jedoch nur wenig zu hören bekommen hat. Das große Dilemma war, dass die popgewohnte Musikindustrie versucht hat, sich nur auf den Sänger einer Band zu konzentrieren und alle Plattenverträge nach dem Schema „Sänger + Band“ aufgebaut hat. HONG SHAO ROU (Bezeichnung eines bekannten chinesischen Fleischgerichts), die damalige Band von DJ Wengweng erging es nicht anders. Der ungerechte Umgang der Labels mit den Bands führte schließlich dazu, dass viele Bands sich auflößten oder der Sänger seine Band verlor und unbedeutend wurde.

Black Panther - No right no wrong

Gleichzeitig zerplatzte die zu schnell wachsende Seifenblase der Arena-Rocker, in welcher ausgiebige Tourneen von Rockbands eher zu Zirkuskreuzfahrten zu verkommen drohten, weil die Zuschauer in der Weite des Landes noch nicht soweit waren, dass sie Rockmusik als Kulturgut verstehen konnten anstatt als Spektakel und Phänomen. Ein weiteres großes Problem waren Raubkopien. Laut Eigenschätzung ist das Debütalbum von TANG DYNASTY in Millionenauflage im Umlauf, doch der Absatz der eigentlichen Plattenfirma kann nur ein Bruchteil davon bestätigen. Investoren und Labels verloren Interesse an der abkühlenden Rock-Euphorie und wandten sich wieder dem China-Pop zu. Neu aufkommende Modewellen wie J-Pop oder K-Pop lösten Rock als Augenfänger ab. Bis Ende der Neunziger redete man kaum noch ernsthaft über chinesische Rockmusik. Nur eine kleine Schar von hartnäckigen Rockern verschanzte sich in den Tiefen der Beijinger Undergroundszene, dem Ort an, welchem Rockmusik noch durch schweißtreibende Handarbeit geschmiedet wurde.

Einhergehend mit der Modernisierung Chinas, der Öffnung der Märkte und vor allem des Internets hat sich die Szene seit Anfang des Millenniums nicht nur mit den von ausländischen Studenten bekannten Platten der THE CARDIGANS und THE BEATLES vertraut gemacht, sondern auch Painkiller-Magazin

alle Paletten des Rock und Metal in sich aufgenommen, was um die Jahre 2002/2003 eine Explosion an Bandgründungen im Death- und Black-Metal-Bereich nach sich zog. Drei Jahre später erblickte der Metalcore in China das Licht der Welt. Begleitet wurden diese Bands dabei von den Wegweisern der chinesischen Metalszene, dem Label „Mort Productions“ und dem Metal-Magazin „Painkiller“, welche beide um die Jahre 2000/2001 entstanden.

„Mort Productions“ hat sich über die Jahre hinweg zu einer festen Größe im Metalmarkt Chinas gewandelt. Mit den ersten Tonaufnahmen alter Death-Metal-Größen wie HADES und PURGATORY, sowie dem Backkatalog der deutschen OBSCENITY, brachte vor allem die erste Auflage der Compilation-Serie "Resurrection Of The Gods" den Durchbruch für das Label und für den Metal in China. Am 24. November 2001 herausgebracht, präsentierte die CD zwölf für die damalige Zeit bedeutende Bands des härteren Genres. Seitdem wird die jeweils repräsentative Metalszene in dieser Compilationreihe regelmäßig abgelichtet. Zwar gibt es auch andere Compilations im Metal, z.B. die „Dead Nights“-Serie, jedoch hat bisher kein Label die Distributionsrate und Durchdringung von „Mort Productions“ erreicht. Zugpferde des Labels, wie RITUAL DAY, SUFFOCATED, HADES und REGICIDE gehören zu den Legenden im Beijinger Underground.

Zeitgleich verwandelte das Painkiller-Magazin die Lesegewohnheiten des typischen Metalfans und brachte mit dem Heft eine feste Größe in den Haushalt des Metalfans. Spezialausgaben zu Black Metal, Viking Metal und RAMMSTEIN ermöglichten es den chinesischen Metalfans, auch ohne Englischkenntnisse ein Basiswissen aufzubauen. Denn gerade in den ländlicheren Regionen (Millionenstädte, die weder Olympiade noch Expo gesehen haben) war und ist Englisch als Fremdsprache, und damit als Informationssprache, bei Wikipedia und „Metal Archives“ erst im Kommen. Die jährlichen Geburtstagskonzerte des Magazins sind mit über 1000 Metalfans gut besucht und durch Painkiller kamen nicht nur die ersten unbekannteren Bands nach China (LABYRINTH 2004), sondern auch Metal-Größen wie ARCH ENEMY, Mort Productions

DARK TRANQUILITY, TESTAMENT und nun im Oktober 2010 auf dem „Midi Festival“ SOULFLY und SHADOWS FALL.

Im Indie- und Noise-Rock-Genre hat sich in den letzten Jahren das Label „Maybe Mars Records“ einen Namen gemacht. Entstanden im D-22 Club, einem kleinem, mitten in Beijings Studentenviertel gelegenen Punkschuppen, entsprang hier die Keimzelle des "No Beijing"-getauften neuen Rocks aus Peking. CARSICK CARS, SNAPLINE, WHITE, THE GAR und inzwischen dutzende andere Bands haben sich hier ihre ersten Sporen verdient und touren mittlerweile durch das ganze Land und auch die Vereinigten Staaten von Amerika. Direkt neben dem D-22 befindet sich der „13 Club“, dessen Besitzer Bandmitglied bei ORDNANCE ist und seit mehreren Jahren aktiv die Metal- und mongolische Folk-Szene fördert. Daneben existieren weitere legendäre Rockschuppen wie das „Mao Livehouse“, das „Yugong Yishan“ oder das „2 Kolegas“, welches sich eher der elektronischen Avantgardeszene zugewandt hat. In China haben diese Clubs den gleichen Stellenwert wie das „Z7“ in Pratteln oder die „Rockfabrik“ in Ludwigsburg. Man kennt die Namen, sie sind geachtet und jede Band, die weiter kommen möchte, Maybe Mars Records

Max-Leonhard von Schaper (Info)

Werbefrei und unabhängig seit 1999